1、鏡頭的切換點(diǎn)
很多初學(xué)者在處理對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，會(huì)簡(jiǎn)單的通過誰說話，就用誰的鏡頭這種方式來進(jìn)行這種一問一答的剪輯，其實(shí)這是錯(cuò)誤的理解。
人物在講話的過程中，另一方一般都會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)，這種反應(yīng)鏡頭可以傳達(dá)情緒，可以將另一方的喜怒哀樂傳達(dá)給觀眾，從而讓觀眾產(chǎn)生共鳴，所以我們應(yīng)該在對(duì)方有反應(yīng)時(shí)去切換鏡頭。絕對(duì)不要為了一句臺(tái)詞就剪輯切換人物，而是要為了對(duì)方的反應(yīng)去切換人物的鏡頭。
2、景別的切換
在人物對(duì)話的過程中，不同景別能夠傳達(dá)出不同的內(nèi)容。
全景：能展現(xiàn)兩個(gè)人物的關(guān)系， 以及人物與環(huán)境之間的關(guān)系。一般可以用在人物對(duì)話開始的第一個(gè)鏡頭或者最后一個(gè)鏡頭。同時(shí)也有一個(gè)非常重要的置放點(diǎn)，就是當(dāng)對(duì)話的話題出現(xiàn)了變化時(shí)，可以用全景作為兩段沒有關(guān)聯(lián)話題之間的過渡。
中景：一般用在表達(dá)重要內(nèi)容之前，作為鋪墊的語言段落處。
近景：相對(duì)于前兩種景別， 近景最能展現(xiàn)人物臉上的神情，在對(duì)話的過程中，如果產(chǎn)生了非常重要的信息或者反應(yīng)，大多數(shù)都會(huì)使用近景這個(gè)景別。一般來說人物提出疑問的話語時(shí)，也會(huì)上相應(yīng)人物的近景。
3、剪輯不同情緒的對(duì)話
1. 在剪輯緊張對(duì)話時(shí)，我們需要縮短對(duì)話之間的間隙，去制造緊張的氛圍與真實(shí)感，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，人物很緊張或者情緒很激烈時(shí)，語速會(huì)很快，話語之間的間隔會(huì)很短。
2. 在剪輯抒情對(duì)話時(shí)，我們需要將對(duì)話之間的間隙拉開，無論是第一人稱說話，還是傾聽者，都要給予情感上的停頓，比如當(dāng)有人說到情感的關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，不要下一句話接的非常緊，應(yīng)該給予這段情感點(diǎn)的話留出空白的停頓。這樣的間隙也能給予觀眾接收理解情緒的時(shí)間。
4、人物對(duì)話時(shí)話語的選取
很多時(shí)候原素材里的拍攝話語會(huì)很多，大多數(shù)剪輯師在做內(nèi)容的取舍時(shí)會(huì)出現(xiàn)迷茫的問題，不知道該選擇哪些話語。那么如何在眾多的原素材基礎(chǔ)上最終剪輯成短短的一段對(duì)話呢？對(duì)于內(nèi)容取舍上，沒有確定的要求，我們需要培養(yǎng)正確的思維方式，要先抓重點(diǎn)，再抓情感。
