起初，起源于美國的三渲二技術在日本被大規模應用，就是因為傳統的二維動畫遭遇產能瓶頸，每一幀都需要畫師一筆一筆勾勒出來，難以標準化的大規模量產。同時由于二維原畫師難以培養，高水平人才嚴重不足，迫使動漫公司將制作流程交給電腦。
而在中國的動畫制作行業遇到的問題則更加嚴峻，一方面國內動畫從業人員太少，且雪上加霜的是很多人才都被游戲、影視產業吸收，能留下來一直堅守的人實在有限；另一方面，人員規模和行業規模發展不起來，動畫行業試錯機會就很有限。
在艾瑞咨詢不久前發布的《2020年中國動漫產業研究報告》中顯示，2015年以來，中國在線動畫市場規模增速正逐年遞減，動漫相關企業投融資正在逐年減少，資本對動漫行業興致缺缺。
規模，對動漫來說有多重要？
拿日本來說，2008年日本的新番動漫（包括OVA劇場版，TV WEB動畫等各種形式），全年新動畫作品不低于180部，每個季度大約20-30部，多的時候會30部以上。
據日站anikore統計，自從1964年《鐵臂阿童木》起，到2017年為止，不分TV劇場版，動畫不少于11000部。
在數以萬計的作品基數中，產生最終能被觀眾記住的零星代表作。這就是日本動漫在規模生產中，由產量所帶來的質變。
而對比中國動漫，如今在B站國創版塊正在連載更新的動畫不過十余部，其中還不乏動態漫畫和定格動畫。中國可是擁有近4億龐大的泛二次元用戶群體，靠這些動畫真的夠嗎？這大概就是我們如此熱衷于三渲二動畫的原因了吧。
一方面，我們和高學動漫專業合作，培養對口人才，盡力緩解大環境下人才不足的情況。
另一方面，借助三渲二，提高產能，同樣的時間產出最多的作品，找到最多的試錯成本，搞清楚用戶到底喜歡什么樣的作品。
技術層面，三渲二技術對傳統2D手繪作畫最大的優勢，就是電腦可以把傳統2D作畫操作的各個流程拆分開，用3D去模擬2D效果，一定程度上代替2D手繪人才十幾年的培養周期。
用電腦三渲二技術去做，上手更快，更容易標準化和量產。
既能提高產能，而且幀數更高，鏡頭運動更自由，還能有效的避免畫面崩壞，能達到同等畫面效果，這顯然就是三渲二誕生的使命啊。
我們為什么不用呢？沒有理由啊。
從當初囿于抽幀被罵，到如今制作出《入殮師》《不知火》《日輪之城》《緣結神》《陰陽師：百聞牌CG》《永遠的7日之都二周年PV》《夢間集ⅡPV》等近20部三渲二代表性游戲CG，擁有較為成熟的三渲二制作技術，兩點十分動漫慶幸當初沒有膽怯，一直在嘗試、完善，沒給國漫丟臉。
以前，我們常說一些比如“國漫崛起”“助力中國動漫行業發展”之類很宏大的話，但愿望是平實的，惟愿國漫向前發展，我們可以生存下來賺點小錢。
